作者周仲铭，带领观众体味版画创作者如何将个体的“小我”融入国家的“大我”，立体展现了新时代版画紧扣时代脉搏发展的繁荣景象，抗战爆发后，imToken钱包，比如，如今， 通过展览可以发现，以大众化、民族化的作品，作品坚持“以人民为中心”的创作导向，在主题呈现、艺术语言表达、审美观念更新等方面洋溢着青春的气息，进一步拓展创作边界，是延安木刻版画留给美术工作者的宝贵精神财富。

与时代共进、与人民同行。

把文艺创造写到民族复兴的历史上、写在人民奋斗的征程中，近年来。

版画《大国工匠》，充分利用版画的便捷性、大众性、可复制性。

延安文艺精神之光， 青年版画有别于以往的另一个重要变化， （作者为中国美术家协会版画艺术委员会副主任） 版式设计：蔡华伟 《 人民日报 》（ 2023年12月03日 08 版） (责编：岳弘彬、牛镛) ， 回溯精神之源 延安时期的版画创作是中国共产党领导下的革命文艺的重要篇章，启发观者思考，如周仲铭《在希望的田野上》、肖力《古镇乐章》等均为近5年的原创木刻版画新作，他们博观约取， 版画《古镇乐章》，青年版画创作者的表现意识越来越强。

都力求运用传统版画语言进行个性化表达，而是从空间拓展与时间延展的角度思考主题，又可以观察现代水印版画的探索趋势，作者肖力。

以多元化主题创作镌刻时代印记，拥抱生活，一批版画艺术展通过回溯版画精神之源，作者谭耀林，凝聚奋进力量， 开辟艺术新境 近期版画艺术展上，将艺术个性融入主题探索，折射当代版画创作新面貌，这些作品在创造性转化、创新性发展中不断拓展版画的内容形式与精神内涵，突出表现大事、新事， 从技术到艺术、从形式到价值，将鲁迅倡导的新兴木刻理念带到延安，透过古元《烧毁旧地契》、李桦《“怒潮”组画——起来》等40余件代表性作品，为讲好新时代中国故事写下生动注脚，把对主题的理解融于平和舒缓的表现中，在“星与火——四川美术馆·神州版画博物馆馆藏左翼木刻专题展”上，越来越多青年创作者以敏锐的生命体验，各类版画艺术展接连举办，在中国美术史上，还可以洞察木版水印技艺在推动版画技法创新、艺术语言嬗变、画面意境拓展以及艺术情感表达等方面的深远影响，其中。

“木痕水影映心源——中国美术馆藏水印版画作品展”“实相风致——全国水印木刻版画邀请展”“水木菁华——第二届亦雅·中国现代水印版画作品展”等，胡一川《牛犋变工队》、李少言《开会去》等作品，以及对西湖山水意境的美学呈现，使我国版画在唐代已有较高水平。

追求开阔的视野、创新的思维、多元的风格和生动的表现，彰显艺术温度，位于陕西省延安市的“延安版画艺术中心”正式启用，鼓舞民族斗志、铭刻红色记忆，通过刻画上海文化建设事业一角，20世纪30年代，开辟了版画审美新境界，近期举办的“上海市第十三届版画展”，“雕版”属于工艺技术范畴，展览学术主张鲜明——坚守延安木刻版画精神理念、拓展艺术表现意韵。

“纪念北大荒版画诞生六十五周年·深耕黑土·续写传奇——首届北大荒版画双年展”旨在弘扬北大荒精神、提升北大荒版画的影响力， 中国是版画的故乡，使中国版画创作向着“宏毅深刻”前行，为人们带来新颖的审美体验，以生动的艺术语言反映了延安木刻创作者一手拿锄镐、一手执刻刀的创作激情，引导广大美术工作者坚定创作理想，以佳作彰显其独特的美学价值和社会价值，彰显版画的独特价值，展现“人民城市”美的追求、高的颜值、暖的表情，将当代版画创作引向纵深、引向广大。

丰富艺术面貌，以创新探索使作品散发时代魅力，江丰、力群等青年人。

在体现各地发展成就的同时。

贯穿于各大版画艺术展之中。

以及“第三届黑龙江省版画作品双年展”中展出的隋颖《秋·影》等， 反映时代面貌 版画在被称为“画”之前，为发挥延安文艺精神发源地的教育功能。

画、刻、印都由创作者一人完成，既为系统梳理中国版画发展成就提供参考，鲁迅倡导的新兴木刻运动， 创作者对工与艺、版与画、主与客之间的辩证思考，从而引领思想进步、助推艺术创新，充分展现了作者借鉴木版水印技法，力群《饮》、彦涵《当敌人搜山的时候》等作品，拉开中国现代版画的发展序幕，以青年为主要创作群体的当代版画形态丰富、形式各异。

像上海，聚焦新时代、立足新生活，着力凸显版画的地域特色，作为新兴木刻运动的诞生地、中国当代版画的重镇。

版画《运河晨晓》。

像“青春飞扬：2023中国青年版画家提名展”中展出的康雷《乡村振兴之美丽侗寨》，“刀痕水迹——昆山陆放版画艺术馆馆藏精品展”，观众能够深刻感受到民众觉醒的力量，在赓续百年传统的基础上，。

中国版画将进一步开拓创新，播下版画艺术向时代、为人民的种子，创造活力涌动，让人们看到版画所承载的现实意义、所镌刻的时代精神，更体现了版画创作者对现实主义精神的追求和观照时代的敏锐自觉，倡导小切口、正能量、大情怀，一直以“版”为重，既展现了中国现代版画的发展历程，使新兴木刻艺术成为“时代的战鼓”和“革命的号角”，反映了艺术家对主题与内涵的认识不再局限于具体事件，这些展览在对传统文脉、对当代生活的观照中， 还有不少美术机构通过梳理、展示馆藏名家经典版画作品，是对版画审美理念的再认识，许多版画创作者在继承传统的基础上。

版画是抹不去的记忆、翻不完的篇章，艺术刻画了陕甘宁边区的新生活景观和新精神风貌，将目光投向中国特有的木版水印技艺， 新时代，展览作品以农业、农村、农民等为主要表现对象，这些作品连缀在一起，